一、演奏姿势
二胡的演奏姿势一般采用坐式，坐的高低很关键，椅子的高低与演奏者的个子有着直接关系。一般来讲脚跟着地时两条大腿放平为宜，坐在椅子的前端，坐稳后整个上半身要自然挺气。两肩放松，腰不要弯，肩不要斜，背不要躬。琴筒放在左腿根部靠近腹部，琴皮的一面稍向右前方偏斜，这是传统常用的姿势，另外一种是站立姿势既（站着演奏）。这种姿势是根据演出形式的不同需要。早在30年代就出现了，民间艺人就把二胡绑在身上，一边走一边演奏。著名二胡民间艺人阿炳就采用过这种姿势。当今的女子十二乐仿乐队就是采用站立演奏的。站立演奏需要在二胡的琴把处装上一个挂钩，钩在腰带或钩在衣服上，这种演奏艺人表现比较灵活、丰富。
二、持弓
右手在弓根处用拇指和食指捏住弓杆，在弓杆的前端，食指的的第二关节和第三关节之间，第一关节扶于弓杆处（由指尖向后数）拇指肚压住弓杆对住扶于弓杆的食指大约第一关节，中指和无名指伸入弓杆和弓毛之间，无名指和中指扣住弓毛，小指自然处于无名指下方.
三、运弓的方法
运弓要求平直，要尽量避免持弓的右手上下晃动或前伸后拖，弓毛与弦形成＂十＂字形，不要拉成扇面形和船头船尾形和弓毛距琴杆过远，并要平贴琴筒运行，要做到拉成一条线不要拉成一大片.有了平和直的概念以后就要讲运弓的协调性，这是一项不太容易掌握的技术，运弓动作并不单纯靠手指用力，要和手腕上下臂的活动紧密相关.拉弓行进时首先是手腕动作先行于手臂起到一个缓冲的作用.其后小臂缓缓移动，待移动到接近中弓时大臂紧跟运行，拉成一个半圆形状，（如巴蕾舞蹈演员练伸臂的基本动作）大方自如，这时手腕动作由内屈变为外伸动作，准备下一步的推弓动作.推弓大臂缓缓回收带动小臂，手腕向左缓缓推进，这时右手腕由外伸动作缓缓进入内屈动作，这一过程整个动作要协调、圆滑、连贯，在换推拉时不要猛带手腕（即带棱角）的拉法，发音要平稳，力度和速度要结合均衡以免出现噪音.
四、定音和定弦
二胡的定音一般采用纯五度定音（也有用纯四度很少用）内弦定小字一组d音，外弦定小字一组的a音，音要定得准确，要通过各种方法，强化耳朵的听音能力，初学时不易定准，可以买一个定音笛或用电子琴、口琴定音。
定弦和定音乍一听很像是一个概念，但在这里就是两个概念了，在二胡曲谱上方常有1=F（6 3弦） 1=D（1 5弦） 1=C（6 3弦）1=G（1 5弦）1= bB(1—5弦)等标记，这些标记是用来说明内处两根的音量是当什么音来应用的。如果该曲是1=G（1—5弦）就是表明内弦是G调的“1”音，对外弦是G调的“5”音，这和前面讲的定音d.a是不一样的，自从二胡发展以来二胡的基本定音调就是d.a这两个音，这就表明了内处弦的准确高度，通常二胡的独奏曲都是用这种高度去演奏的。如：1=D（1—5弦）.1=G（5—2弦）.1=F（6—3弦）1=A（4—1弦）1=bB(3---7弦)等，这些固定的定弦表明各个弦的“1”音是各个调标准音名。既C、D、E、F、G、A、bB等。
五、内、外弦拉法的运用
前面已讲过运弓的方法就是需要运用，运弓的方法和运用是两个概念。有了运弓的方法不等于会运用好。首先讲外弦的运用。拇指和食指控制弓杆有一个反压的感觉，拇指向下压，食指向上顶形成弓毛向下压琴筒，同时中指和无名指控制弓毛也有稍稍向琴筒外侧下方45度角压，这种方法既节省了中指来顶弓杆的力量，又省力又结实，同样道理演奏内弦也是靠拇指、食指的反压作用，中指和无名指控制弓毛向内侧下方45度角压，也就是通常所说的死角。同样又省力、又结实，手心又不容易外翻。
六、弓段的运用及划分
1、弓段的划分。
因为音乐离开节奏和时值，既全弓、中弓、左半弓、右半弓、弓尖、弓根。所以弓段起着时值变化的微妙作用。和力度情绪整个调配，调配越合理，演奏出的效果越好。（表示拉弓∏. 表示推弓∨ 标记0 表示空弦.“外”表示外弦、“内”表示内弦）。
七、内外弦的换弦
有了内外的具体拉法就要进行换弦，前面讲过了运弓这一节严格遵训运弓的原则，换弦就容易多了。首先在换的过程中，运弓的速度要稳，内屈和外伸动作要慢，不要猛得往弦上“撞”避免出现噪音，要像打太极拳的动作一样要轻柔，回弓动作自然协调，多看一些名家演奏的教学光盘，对学习换弦是大有好处的。
八、持琴
在第一章演奏姿势中已提出过琴筒放在左腿根部，靠近腹部。琴皮的一面稍向右前方偏斜的位置上，琴杆略向左耳处不要当住面部，并向前倾斜一尺左右。将琴杆量于左手虎口中，右臂与身体形成45度角，并将左手食指的第三关节对住琴杆的内侧（从指尖向后数）手腕稍微隆起，手指以次排到呈半握拳形状。
九、按弦
二胡的指法是以“一、二、三、四”来标记的。“一”表示食指，“二”是表示中指，“三”是表示无名指，“四”是表示小指。空弦在前面已经说过用“0”来表示。
再按弦时特别要注意手形动作，一定要呈半握拳形状自然弯曲，虎口的位置是非常讲究的，也是非常重要的，如放的不合理、不恰当会直接影响到整个按弦的音准，所以这里着重讲解一下虎口要放的正确位置。首先虎口不要放在挨住千金的位置，这里本人就把这问题简略几点说明。1、从空弦到一指是个大二度关系，中间隔着半音关系，因前面已讲过食指的第三关节要对住琴杆内侧，2、食指的第一、二关节之间对住虎口，对的不准确手形容易下摆，并且手指按弦紧张，有的学生把左手食指的第二关节对住虎口是不太科学的。3、虎口稍稍离开千金半公分大约小二度，这样手形也圆了起来，手指按的角度也合理了，也避免了 左手扣弦不良倾向，小指又可以自然往下移动了约半音比半音略少一点的距离，符合二胡发展的规律。
在按弦时手要自然弯曲，食指弯度为最大，用指尖和指面的会合点触弦，中指的弯度比食指小一点，无名指比中指再小一点，按的触点略有变化，原则上还是以食指的方法为基准。按弦时手指的动作不要抬的太高，要保持半握拳的状态，起落时要有弹性。按食指时，无名指和中指不要向手心里勾。左手掌不要贴住琴杆，初学者一定要注意音准和节奏的练习。因为二胡没有品位是看不见的，就需要在听音上多下功夫，多唱一唱乐谱，多听一听音乐效果，还要注意左手的基本手形。音准较差的学生，也可以用最笨的方法，在二胡的琴杆上或弦上做一下标记，帮助固定良好的手形动作。（有条件的可以买一架电子琴辅助音准的训练）节奏也是一个非常重要的环节，学生从小就要训练节奏感觉，因为节奏是音乐的骨架，没有节奏音乐就显得没有规律，有条件的可以买一架电子琴辅助音准和节奏的训练。
第二节 D调上把位音位中可以看到1 2 3 .5 6 7都是全音关系，3 4. 7 1都是半音关系，要特别注意半音和全音的指距关系。

十、小指的按弦
小指的按弦比较特殊，这里需要着重讲一下。小指不同于一二三指的按弦方法。一二三指按弦都是弯曲的按弦，惟独小指是伸直的，因小指是四个手指最短的一个，按弦时手掌和食指、中指、无名指都有弯曲的变化。其中无名指弯度再大一些，起到了伸缩的作用，当手掌向下摆动时，拇指需向上翘起（如像打电话时的手势），小指在按弦时需要三指做保留，以加强力度。在不按小指时，一、二、三指又很自然的回到原来的手形，如需要用小指时又回到小指按弦的手形。小指按的力度要与三指结合，来祢补小指力度的不足，以免造成声音过虚，发音不响亮的毕端。小指的内弦“5”一定要和外“5”保持同度音。